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La nueva serie de Harry Potter llegará en diciembre de este año, pero el verdadero desafío ya no está en Hogwarts ni en los hechizos, sino en el reloj. HBO desarrolla la segunda temporada mientras aprieta el rodaje de la primera con una limitación muy poco fantástica y muy concreta, las horas que la ley y la escuela dejan libres a sus protagonistas infantiles.
Rodar deprisa ya forma parte del guion invisible
Adriano Goldman, director de fotografía de la adaptación, describe un trabajo condicionado por el tiempo disponible de Dominic McLaughlin, Alastair Stout y Arabella Stanton, el trío protagonista que todavía continúa estudiando.
"Tienes que rodar realmente rápido, y cuanto más rápido vas, más comprometes la calidad. No hay forma de evitarlo, ¿no? Obviamente, tenemos muchos recursos, pero es brutal. El tiempo en pantalla de los niños es realmente brutal. Así que la metodología es muy específica. Prácticamente tienes que pre-rodar todas las escenas mientras están en clase." - Adriano Goldman, director de fotografía de Harry Potter
No es una queja menor. Esa frase retrata una producción con dinero, escala y ambición, pero atada a una logística donde cada minuto de rodaje cuenta más que en una serie adulta.
Los tres protagonistas siguen estudiando y eso limita sus horas en el set, de modo que el equipo necesita adelantar trabajo y preparar escenas antes de que los actores entren realmente en plano.
El calendario aprieta incluso con muchos recursos
Goldman lo resume con una contradicción que cualquier rodaje entiende enseguida. Hay medios, sí, pero también una velocidad que obliga a elegir.
"Tenemos muchos recursos, pero es brutal, tienes que rodar realmente rápido." - Adriano Goldman, director de fotografía de Harry Potter
Cuando una producción de este tamaño corre, no solo corre el equipo técnico. Corre también la posibilidad de repetir una toma, ajustar una luz o esperar ese gesto mínimo que a veces convierte una escena correcta en una escena memorable.
Mientras tanto, HBO ya mueve la maquinaria de la continuación, como ya ocurría en la escritura de la segunda temporada. La serie llegará en diciembre de este año con Dominic McLaughlin, Alastair Stout y Arabella Stanton al frente, y con una producción que no puede permitirse pausas largas entre una fase y otra.
La salida de Gracie Cochrane añade otra tensión al proyecto
Además, la producción perdió de forma precipitada a Gracie Cochrane. La salida de la actriz introduce un problema añadido en una serie que ya trabaja con tiempos estrechos y con una segunda temporada en desarrollo.
Ese cambio se suma a una adaptación que vive pendiente del calendario, del crecimiento de sus intérpretes jóvenes y de una planificación muy cerrada, una presión que también asomaba en la salida de Gracie Cochrane.
La imagen final resulta bastante menos mágica que la promesa de diciembre y quizá por eso mismo más reveladora, una superproducción con muchos recursos que, para poder rodar a tres niños que aún van a clase, tiene que dejar media serie preparada antes de que ellos lleguen al set.