Hay películas que llegan a la cartelera con vocación de temporada y otras que aparecen como un fogonazo. The Furious solo podrá verse en cines el 12 de junio mediante pases evento en distintas ciudades, una fórmula que convierte cada proyección en una cita casi irrepetible.
No es una llegada cualquiera. The Furious obtuvo el Premio Especial del Jurado en la última edición del Festival de Sitges, un detalle que la coloca de entrada en un territorio donde el cine de género busca algo más que la pura descarga de adrenalina.
Kenji Tanigaki lleva la acción a un terreno muy físico
Detrás de la película está Kenji Tanigaki, un nombre muy conocido para quienes siguen el cine de combate asiático. Tanigaki ha trabajado como director de acción y coordinador de especialistas en las adaptaciones de Kenshin y en La ciudad de los guerreros, dos referencias útiles para entender de dónde viene su pulso visual.
Esa trayectoria importa porque en este tipo de cine la acción no funciona solo como ornamento. También define el carácter de los personajes, mide el dolor, el cansancio y la urgencia, y marca la diferencia entre una pelea coreografiada y una que parece jugarse de verdad.
La búsqueda de Rainy empuja una historia atravesada por la pérdida
En el centro del relato aparece Wang Wei, un maestro de artes marciales que sale a buscar a su hija Rainy tras su secuestro por una red de tráfico de menores.
La historia suma otro vacío a esa persecución. Un periodista acompaña a Wang Wei mientras investiga la desaparición de su esposa, de modo que la trama cruza dos ausencias distintas y las convierte en una alianza forzada por la necesidad.
Ahí asoma una de las tensiones más claras de la película. El armazón del cine de acción convive con un tema tan áspero como el tráfico de menores, y esa combinación desplaza el foco desde el lucimiento físico hacia una herida mucho más concreta.
El reparto reúne rostros ligados al cine de combate asiático
Joe Taslim, Yayan Ruhian y Mao Xie encabezan el reparto, una combinación que reúne a intérpretes de Indonesia y China dentro de una misma producción.
La presencia de Joe Taslim y Yayan Ruhian añade además un vínculo inmediato con una tradición de acción corporal, rápida y contundente, mientras Mao Xie completa un trío que refuerza el carácter transnacional de la propuesta sin necesidad de disimular sus distintas procedencias.
La película mezcla cuatro tradiciones del cine asiático
The Furious integra influencias del cine japonés, indonesio, chino y hongkonés. No es una suma menor, porque cada una de esas escuelas ha desarrollado una manera propia de filmar el cuerpo, el espacio y la violencia.
A veces esa mezcla da lugar a obras híbridas difíciles de encasillar, y quizá ahí resida parte de su atractivo. El cine japonés ha tendido a una disciplina formal muy marcada, el indonesio ha destacado por su fisicidad, el chino por su tradición marcial y el hongkonés por una velocidad coreográfica que dejó escuela.
Con ese cruce de influencias, un premio en Sitges y una exhibición limitada al 12 de junio, The Furious llega como una rareza calculada. No estará en salas durante semanas, y justamente por eso su única fecha de estreno pesa casi tanto como la historia de Wang Wei y Rainy.