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Netflix lleva años defendiendo que su lugar natural está en el salón de casa, pero ahora empieza a reservar asientos en el cine.
La señal más clara llegó de la mano de Ted Sarandos, codirector ejecutivo de Netflix, al anunciar que la secuela de Las guerreras k-pop tendrá un estreno muy amplio en cines. No es un gesto aislado, porque la compañía ya ha encadenado varios movimientos que empujan en la misma dirección.
En abril Sarandos veía anticuada la experiencia colectiva
En abril de 2025, el propio Sarandos consideraba que estrenar películas para disfrutarlas en comunidad era una idea anticuada para buena parte del público. La frase importa menos por la provocación que por el contraste con lo que ha llegado después.
Ahora ese contraste resulta difícil de disimular.
La primera entrega de Las guerreras k-pop llegó a Netflix en junio de 2025 y nació, por tanto, como un título pensado para consumo doméstico. Sin embargo, su versión para cantar acabó en agosto en el número uno de la taquilla norteamericana, con más de mil pases agotados en cinco países.
Ahí aparece una contradicción bastante terrenal. Si una película concebida para streaming logra llenar salas cuando invita al público a cantar, entonces la vieja frontera entre plataforma y taquilla empieza a parecer menos nítida.
La sala deja de ser una excepción
Netflix también dará a La bola negra tendrá una primera ventana completa de 45 días de exclusividad en salas, la película de Los Javis. Para una empresa que durante años convirtió la rapidez hacia la plataforma en parte de su identidad, 45 días ya no son un detalle técnico.
El giro no termina ahí.
La compañía tiene previstos estrenos amplios en cines en 2027 para Narnia en cines e IMAX, dirigida por Greta Gerwig, y para Charlie vs. the Chocolate Factory. Además, las salas IMAX recibirán en noviembre Las nuevas aventuras de Cliff Booth, dirigida por David Fincher y protagonizada por Brad Pitt.
Visto en conjunto, el cambio no consiste solo en estrenar más películas fuera de la plataforma. También implica escoger formatos y ventanas que durante mucho tiempo parecían patrimonio de los grandes estudios tradicionales.
La taquilla ya no discute con el streaming, convive con él
Sarandos sostiene además que una gran taquilla no garantiza mejores resultados en la plataforma y que también ocurre al revés. Esa idea intenta deshacer una comparación automática que la industria lleva años usando como si ambos terrenos midieran exactamente lo mismo.
Pero los números del verano complican ese argumento con bastante crudeza. Los ingresos de títulos como Toy Story 5 o Spider-Man: Brand New Day se citan precisamente como ejemplo de que el estreno en cines genera cifras imposibles de alcanzar en el streaming.
Ese es el nudo de fondo.
Netflix no necesita admitir que la taquilla siga marcando diferencias para actuar como si lo supiera. Le basta con abrir más pantallas, alargar ventanas como la de 45 días para La bola negra y apoyar un musical nacido en streaming que ya demostró en agosto, con más de mil pases agotados en cinco países, que también podía convocar público fuera del sofá.